Поворот к эклектизму явился реакцией на догматические принципы классицизма и ампира, на каноны планов сооружений. Также эклектика и историзм были вызваны интересом к архитектурному наследию. Другая причина — тяга к разнообразию впечатлений: одному заказчику — одно, другому — другое, третьему — третье. Человеческая личность (а не сословная иерархия), свобода выбора (а не обычай и образцы), разнообразие типов поведения (вместо общепринятых ритуалов) — все это приводило к возникновению новых архитектурных форм. XIX веку также присущ историзм мышления; настоящее рассматривалось как закономерное следствие прошлого. И, наконец, XIX век — это век урбанизации и технического прогресса.
Появился новый заказчик — не только богатейшие дворяне, но и вчерашние купцы и заводчики. Для них были важны два качества — репрезентативность здания и его практичность. Важнейшее понятие для них удобство. С одной стороны, уплотнение застройки, с другой — калориферное отопление вместо печей (теплый воздух подавали через трубы), водяное отопление, водопровод, канализация, освещенные улицы. Человеку должно быть просторно, удобно, тепло, светло. Новая архитектура должна быть экономичной, но не дешевой. Заказчик шел на крупные расходы, не скупился на материалы и отделку, но деньги считал постоянно и выбирал целесообразные конструкции.
Частновладельческий заказ действовал в сфере проектирования особняков, вилл, дач. В то же время возросла практика превращения домовладения в статью дохода. В этот период умножились операции по купле и продаже недвижимости — особняков, домов, увеличилось количество квартир, сдаваемых внаем. Переезд с одной квартиры (дома) в другую не был редкостью даже для состоятельных людей — дворян и сановников. Они делали ремонт и меняли интерьеры лишь частично — в этом проявлялась эклектика.
Множилось число частных фирм и мануфактурных предприятий, вырабатывались художественные изделия широкого спроса. Эти изделия выбрасывали на рынок и наводняли его многообразным, разностильным ассортиментом. В огромном количестве выпускали обои, драпировочные ткани. Число фирм возрастало, они меняли хозяев, объединялись и закрывались, менялись вкусы. Все это повлияло на развитие интерьера.
ТЕХНИКА, МАТЕРИАЛЫ КОНСТРУКЦИИ
В этот период появились новые конструкции из чугуна и железа. Из кровельного железа делали эллиптические балки, были изобретены металлические шпрингели или плоские формы, несгораемые конструкции междуэтажных и чердачных перекрытий. Для создания выразительного силуэта использовали забытые в эпоху классицизма высокие крыши. Число акцентов декора, пластических элементов вроде башен, эркеров, балконов увеличилось в эклектике. Широкие окна-витрины и эркеры стали возможны в результате использования металлических перемычек и консольных балок. Металлическая консоль дала дому новинку — эркер — остекленный выступ фасадной стены. Благодаря эркерам и фасад стал богаче, и внутреннее пространство больше. Металлическая консоль позволила отказаться от тяжелых сводчатых конструкций при устройстве лестниц. «Висячие» лестницы на консольных площадках с металлическими косоурами сообщили воздушность интерьеру.
Стены стали более тонкими за счет качества кирпича и раствора. Поверхности стен украшали тягами, выступами, проемы — сандриками и наличниками. В эту эпоху распространилось производство облицовочного, в том числе и профилированного кирпича. Применялись плоские перекрытия сначала по деревянным, затем по железным балкам, на которые опирались плоские кирпичные своды. Стены и опоры делали из кирпича, а балки и консоли — из железа. Большое значение имело введение металлических перемычек. Они придавали фасадам и интерьерам легкость и раскрытость. С середины XIX в. главный кровельный материал — железо. Листы железа покрывали тонким слоем цинка. Для защиты от ржавчины его красили.
Среди архитекторов усиливалась специализация. И. Свиязев занимался вопросами отопления и вентиляции, А. Штакеншнейдер — техникой штукатурных работ, К.Тон и Н. Ефимов проектировали леса и подмостки, А. Брюллов и И. Китнер — металлические конструкции, В.Соболыдиков — водостоки, В. Гартман — сборно-разборные конструкции. Часто здания строили архитекторы и инженеры совместно.
В этот период получил распространение метод проектирования «изнутри- наружу», то есть вначале решалась функциональная схема, которая затем одевалась в материальную оболочку — фасад. Характерная черта — свободный план и иррегулярное построение зданий. 1840—6о-е годы для русского жилища стал началом упадка. Он выражался в отходе от строительства ансамблей, и в тяготении к поверхностному подражанию формам и стилям прошедших эпох.
В 1858 г. в России была отменена обязанность применения образцовых фасадов для жилых зданий. В Москве началось строительство невысоких доходных двухэтажных домов на четыре квартиры. В Петербурге строили пяти- и шестиэтажные дома с дворами — колодцами. Многоэтажные доходные дома имели два входа — парадную и черную лестницы. Фасады украшали окна различных форм, с наличниками, плоские пилястры и лопатки, различные поверхности стены от этажа к этажу: гладкая и с рустами. Характерны были эркеры разной формы, угловатые башни, балконы с ажурными металлическими ограждениями, зонтики над парадными подъездами. Эркеры увеличивали пространство комнат и обогащали плоский фасад.
Дома зонировали по рангу жилища: со стороны улицы были самые благоустроенные и дорогие квартиры, в глубине —дешевые, с темными коридорами. Второй и третий этажи считали самыми престижными, выше делали жилье для малоимущих.
В практике строительства закрепилось два типа богатых домов. Первый тип — это представительное здание, встроенное в фасадный фронт улицы с рациональной свободной композицией плана при простоте объемного построения фасада; высоким уровнем комфорта, тщательной организацией пространства, отоплением, вентиляцией, канализацией, разнообразием «стилей» в фасаде и интерьерах. Второй тип — дворцы и особняки по законам «свободного плана». Третий тип — дачи, деревянные дома, композиционно и пространственно связанные с садом, одно- или двухэтажные, с верандой в готическом или русском стиле.
Торговые и промышленные люди во второй половине XIX в. стали строить дворцы. Старые барские особняки переходили в руки новых богатеев. Наступило время, когда перестали следить за соблюдением единства стиля в парадных и жилых помещениях. Главной стала не внешняя, показная сторона жизни, а ее внутренняя интеллектуальная суть.
