Принцип пилястровой церкви как зальной с фланкирующими капеллами вместо боковых нефов воплощен в юго-западноевропейских церквях позднего романского стиля и готики. Там капеллы встроены в наружную каркасную систему = «вставные капеллы».
Поперечные стены и свод Иль Джезу также работают как контрфорсы против сдвига свода среднего нефа. Непосредственным предшественником Иль Джезу является церковь Сант-Андреа в Мантуе. Виньола добавляет к этой схеме еще купол средокрес- тия. Схема Иль Джезу становится прототипом римских иезуитских церквей.
Развитие римской пилястровой церкви:
— плоскостное членение боковых стен сдвоенными пилястрами и тяжелым нераскрепованным карнизом
— низкие боковые капеллы с алтарями на наружных стенах
— главный и поперечный нефы имеют бочарные своды
— капеллы с поперечными бочарными или плоскими сводами
— 2-этажный ренессансный фасад с фронтоном и боковыми волютами, но с двойными ступенчато выдвинутыми пилястрами и круглыми колоннами среднего портала
— порталы с фронтонами
— по сравнению с ритмически поступательными сдвигами элементов стен ренессансных церквей мощное пространственное воздействие «из одного куска»; полуциркульные арки боковыми капеллами утрачивают впечатление аркад, обозначая лишь отрезки пространства
— в начале XVII в. оживление фасада за счет выраженной ступенчатой разбивки перед зоной портала
— раскреповка карнизов
Рим, Сант-Андреа делла Валле. Оснащенное бочарным сводом продольное здание с купольными нишами-капеллами без эмпор. Тамбурный купол особенно подчеркивается усиленными пролетными конструкциями перед каждой из четырех сторон средокрестия. Двухэтажный фасад со сдвоенными колоннами
Мюнхен, театинская церковь Санкт-Каетан. Тамбурный купол и башни фасада. Фасад. Первая в Баварии купольная церковь по образцу иезуитских церквей. Базиликальное продольное здание, разная длина пролетных конструкций. Внизу. Кафедра работы А. Файстенбергера
Сарагоса/Испания, Нуэстра Сеньора дель Пилар, арх. Эррера Мл. 3-нефная церковь с боковыми капеллами. Купол над средокрестием и 10 боковых куполов, 4 угловые башни, 2 фасада, общая длина здания 140 м. Монументальные столбы. Капелла милосердия «Девы на I столбе» во 2-й западной травее
Мафра/Португалия, монастырская церковь и дворец, арх. Людвиг. Симметричное расположение; фасад церкви включен в фасад дворца; по схеме Иль Джезу. 3-апсидная восточная секция здания.
— вытеснение пилястров колоннами ; распространение этого римского типа фасадов также и во Франции
— придание пластических форм окнам и нишам
— похожие на ложи «короли» над капеллами или на стенах между пилястрами
— в расширенных формах они образуют над капеллами эмпоры, своды которых иногда врезаются сбоку в основной бочарный свод среднего нефа, образуя крестовый свод
— размашистая разбивка линии, помпезная штукатурная облицовка, витые колонны
— оптическое расширение внутреннего пространства путем освещения хоров и боковых капелл, когда алтари располагаются на восточных стенах
— соединение боковых капелл создает впечатление боковых нефов
Очень широко эти принципы применяются в 3-нефном продольном здании собора Св. Петра которое Мадерна в 1607-1612 гг. пристраивает к ренессансному центрическому зданию.
— запланированные Бернини в 1631 г. боковые башни над соединительными осями не возводятся, но ансамбль из купола между двумя боковыми башнями остается излюбленным мотивом барокко
— портик по всей ширине фасада и отказ от фронтона с учетом купола
В раннебарочных фазах в остальных странах Европы главную роль играют итальянские архитекторы и строители.
В Испании пилястровая церковь объединяет традицию однонефной зальной церкви со вставными капеллами и схемой Иль Джезу, но расширяется и до 3-нефной.
Для Португалии характерны центрические сооружения над круглым или 8-угольным планом. Среди продольных зданий преобладает пилястровая церковь.
Форарльбергская архитектурная схема
Почти полного освобождения южногерманской барочной архитектуры от итальянских образцов удается добиться архитекторам и ремесленникам из городка Ау в Форарльберге. Главные представители: Михаэль Тумб ; Кристиан Тумб ; Петер Тумб ; Михаэль Бер ; Франц Бер ; Иоганн Михаэль Бер ; Фердинанд Бер ; Каспар Моосбруггер.
Их схема получает распространение по всей южной Германии и Швейцарии. Заказчиками являются премонстранты и бенедиктинцы:
— пилястровая церковь = однонефная со столбами, примыкающими к стене, между которыми ниши-капеллы вместо боковых нефов
— выше располагаются эмпоры, прорезающие пилястры и превращающие их в свободностоящие столбы
— отсутствие венчающего карниза
— поперечный неф уже среднего и выступает лишь незначительно
— втянутое продольно вытянутое алтарное помещение. Столбы идут вверх от базы в виде свободностоящих столбов, в результате чего хоры образуют зал с эмпорами
— бочарный свод продольный над средним нефом и поперечный над нишами-капеллами и эмпорами
Идеальным воплощением форарльбергской схемы считается аббатская церковь в Обермархтале, но есть и другие варианты:
— добавление центрического сооружения
— полукруглое завершение поперечного нефа и равная ширина среднего нефа и хоров
— поздние столбы продольного здания также изолируют в зоне капелл от стены
— отсутствие гуртов свода и выпукло изогнутые эмпоры и свод с «гваринесками»
— заимствование схемы другими архитекторами
Зальная церковь германского позднего барокко
Скромная однонефная зальная церковь наряду с многообразными членениями пространства основных творений культовой архитектуры всегда играла определенную, подчиненную роль. Из-за проблем с конструкцией перекрытия она была, как правило, небольшой и строилась в качестве приходской или придворной церкви.
В начале XVIII в. некоторые крупные архитекторы стали рассматривать ее как идеальный исходный план для унификации продольного сооружения, отвергающего все вспомогательные помещения, кроме эмпор. Снова появляются небольшие и совсем маленькие церкви, но сосредотачивающие в себе всю гамму технических и художественных возможностей.
В это же время во Франции начинается с появлением стиля режанс поздняя фаза барокко. Продолжение режанса — рококо — в Германии утверждается сначала в дворцовых сооружениях, а затем и в декоративном оформлении церквей.
Южногерманское рококо:
— часто упрощенное членение горизонтальной проекции и фасада, но и сложные пересечения пространств
— рококо является декоративным стилем для внутренних помещений, главный признак его — несимметричность
— гротескные формы окон и несимметричные формы рокайльных орнаментов как повторяющийся мотив оформления алтаря
— ангелочки, отдельные скульптурные группы и орнамент в виде вьющихся растений из штукатурного гипса и дерева, окрашенных в пастельные тона, позолоченных или посеребренных
— оптическое дополнение
— закругление утлов, в т. ч. на раскреповках и капителях
